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A medida que el Louvre Abu Dhabi presenta este mes la pintura de Leonardo sobre Salvator Mundi, han surgido nuevas pruebas que ponen en duda el paradero temprano de la pintura y su pedigrí real. Hasta ahora, se pensaba que la pintura "posiblemente" estaba hecha para el patrón de Leonardo, el rey Luis XII de Francia y su consorte Ana de Bretaña, que "muy probablemente" le encomendó al artista poco después de la conquista francesa de Milán, alrededor de 1500 ( según el catálogo de venta publicado por Christie's en noviembre de 2017). El Leonardo Salvator Mundi luego emerge en la Inglaterra del siglo XVII, como propiedad de Carlos I, en el apogeo de la Guerra Civil. Es una narración ricamente sugerente: hecho para un rey y apto para un rey. Los eruditos proponen que cuando la princesa francesa Henrietta Maria se casó con el rey Carlos I en 1625, ella pudo haber traído la imagen con ella, y que permaneció en sus apartamentos de Greenwich -como propiedad real- hasta la ejecución del rey en 1649. Se identificó con "Una pisada de Cristo hecha por Leonardo" (registrada en la Venta de la Commonwealth de 1651). Pero ahora, una nueva investigación del especialista del siglo XVII Jeremy Wood sitúa un Salvator Mundi de Leonardo en la casa de Chelsea, James, 3er marqués, más tarde 1er duque de Hamilton, entre 1638 y 1641, en lugar de en las habitaciones de la reina Henrietta. Esto plantea la pregunta de cómo podría ser la imagen en dos lugares a la vez: la casa Chelsea de Hamilton y los armarios Greenwich de Henrietta.
As Louvre Abu Dhabi unveils Leonardo’s painting of the Salvator Mundi this month, fresh evidence has emerged that throws into question the early whereabouts of the painting and its royal pedigree. Until now, it was thought that the painting was “possibly” made for Leonardo’s patron King Louis XII of France and his consort Anne of Brittany, who “most likely” commissioned it from the artist soon after the French conquest of Milan, around 1500 (according to the sale catalogue published by Christie’s in November 2017). The Leonardo Salvator Mundi next emerges in 17th-century England, as the property of Charles I, at the height of the Civil War. It is a richly suggestive narrative: made for a king and fit for a king. Scholars propose that when the French princess Henrietta Maria married King Charles I in 1625, she may have brought the picture with her, and that it remained in her Greenwich apartments—as royal property—until the king’s execution in 1649. It has been identified with “A peece of Christ done by Leonardo” (recorded in the Commonwealth Sale of 1651). But now, new research by the 17th-century specialist Jeremy Wood situates a Salvator Mundi by Leonardo in the Chelsea home of James, 3rd Marquis, later 1st Duke of Hamilton, between 1638 and 1641, rather than in Queen Henrietta’s chambers. This raises the question of how the picture could be in two places at once: Hamilton’s Chelsea house and Henrietta’s Greenwich closets.
