Por: Benjamin Sutton / Jul 10, 2020 | Artsy, Editorial | Fuente externa
Christie llevó a cabo su primera gran subasta desde el brote de COVID-19 el viernes, con subastadores en sus salas de ventas de Hong Kong, París, Londres y Nueva York pasando simbólicamente el martillo en una venta de relevos global.
La llamada venta global "One" generó un total de $ 420.9 millones, incluidas las tarifas. Con tres de los 82 lotes planificados retirados y cinco sin vender, Christie registró un sólido 94 por ciento de tasa de venta por lote y 97 por ciento en valor.
En Hong Kong y Londres, el personal de la casa de subastas se unió a algunos postores en persona, varios de los cuales compitieron y ganaron lotes importantes. Las habitaciones de Nueva York y París eran solo para el personal, con medidas de distanciamiento social observadas en la primera y empleados separados por barreras claras en la segunda. El formato de retransmisión creó una sensación de camaradería que diferenciaba muy ligeramente la subasta virtual de Christie de los esfuerzos recientes en una línea similar en Sotheby’s y Phillips, cada uno de los cuales se realizó completamente desde una única ubicación principal con un solo subastador.
El resultado fue una subasta lenta pero a menudo enérgica que se extendió a casi cuatro horas mientras los subastadores acorralaban las ofertas que se presentaban simultáneamente en cuatro salas diferentes en cuatro países diferentes, así como en línea. Cada tramo de la venta se realizó en la moneda local, por lo que los precios pasaron de dólares de Hong Kong a euros, a libras y, finalmente, a dólares de los Estados Unidos. Algunos lotes desencadenaron guerras de licitación sostenidas, algunas de ellas en continentes. La planta de jade de David Hockney (1988), por ejemplo, apareció en el tramo de la venta en Londres, pero finalmente fue a un postor en la línea con el presidente de Christie's Asia Pacífico, Francis Belin, en Hong Kong por más del doble de su baja. Estimación: el precio del martillo de £ 3.5 millones ($ 4.4 millones) llegó a £ 4.1 millones ($ 5.2 millones) con honorarios.
Desnudo de Roy Lichtenstein con Joyous Painting (1994) despertó la alegría de los coleccionistas de ambos lados del Pacífico, con especialistas en Nueva York y Hong Kong que presentaron ofertas telefónicas por el gran lienzo, que llegó con una estimación a pedido de alrededor de $ 30 millones. La competencia transcontinental rápidamente lo empujó más allá de ese umbral y más allá. Finalmente, el postor por teléfono con Belin en Hong Kong prevaleció, obteniendo el difunto Lichtenstein por un precio de $ 40.5 millones, o $ 46.2 millones con honorarios. Ese resultado fue lo suficientemente bueno como para convertirlo en el precio más alto en una subasta para un Lichtenstein de cualquier década que no sea la de 1960 (su período más buscado) y su tercer mayor resultado de subasta en general.
El Onement V de Barnett Newman (1952) tuvo la estimación de preventa más alta de la subasta, de $ 30 millones a $ 40 millones, pero se quedó muy corto. Después de algunas ofertas, fue al postor en la línea con Ana Maria Celis, la directora de la venta, por un precio de $ 27 millones, o $ 30.9 millones con honorarios. Teniendo en cuenta que se vendió por $ 22,4 millones cuando apareció por última vez en una subasta, hace solo ocho años, también en Christie's, el salto de precio de $ 8,5 millones no es nada despreciable.
Complementos de Brice Marden (2004–07), un díptico de líneas arremolinadas que Christie's había tasado para romper el récord anterior de la subasta del pintor hizo exactamente eso, vendiendo por el mismo precio que el Newman: un precio de martillo de $ 27 millones que llegó a $ 30.9 millones con Tarifa. Si bien el resultado de ese martillo fue apenas inferior a la baja estimación de $ 28 millones, el precio final fue suficiente para casi triplicar el récord anterior de subasta de $ 10.9 millones de Marden, establecido en noviembre pasado en Sotheby's.
Christie ha batido los récords de subastas de siete artistas en el transcurso de la venta. El tramo inicial de la venta en Hong Kong vio dos resultados récord. Yellow Quadrangle (1959), una composición en negro y amarillo canario del pionero pintor abstracto japonés Takeo Yamaguchi, estimuló un concurso entre los postores por teléfono y en la sala de ventas de Hong Kong, vendiendo finalmente a un precio de HK $ 12.5 millones (US $ 1.6 millón). Con las tarifas, el precio llegó a HK $ 15.1 millones (US $ 1.9 millones), o más de cinco veces la estimación alta del trabajo. Otro postor en la sala de ventas de Hong Kong compitió con un postor por teléfono en Nueva York por el Force Field de George Condo (2010), lo que elevó el precio muy por encima de su alta estimación de HK $ 28 millones (US $ 3,6 millones). El postor de teléfonos de Nueva York finalmente prevaleció, con un precio de venta de HK $ 45 millones (US $ 5,8 millones), o HK $ 53,1 millones (US $ 6,8 millones) con tarifas, alrededor de $ 700,000 antes del récord anterior de la subasta de Condo.
$46.2-Million Lichtenstein Nude Drives Christie’s Global Relay Auction
Christie’s conducted its first major auction since the COVID-19 outbreak on Friday, with auctioneers in its Hong Kong, Paris, London, and New York salesrooms symbolically passing the gavel in a global relay sale.
The so-called “One” global sale brought in a total of $420.9 million, including fees. With three of the planned 82 lots withdrawn and five failing to sell, Christie’s tallied a solid 94 percent sell-through rate by lot, and 97 percent by value.
In Hong Kong and London, auction house staff were joined by a few in-person bidders, several of whom competed for and won major lots. The New York and Paris rooms were staff-only, with social distancing measures observed in the former and employees separated by clear barriers in the latter. The relay format created a sense of camaraderie that differentiated Christie’s virtual auction ever so slightly from recent efforts in a similar vein at Sotheby’s and Phillips, each of which was conducted entirely from a single, primary location with a single auctioneer.
The result was a slow but often spirited auction that stretched to nearly four hours as the auctioneers corralled bids coming simultaneously into four different rooms in four different countries, as well as online. Each leg of the sale was conducted in the local currency, so prices shifted from Hong Kong dollars to euros, to pounds, and finally to United States dollars.
A few lots sparked sustained bidding wars, some of them spanning continents. David Hockney’s Jade Plant (1988), for instance, was featured in the London leg of the sale, but ultimately went to a bidder on the line with the president of Christie’s Asia Pacific, Francis Belin, in Hong Kong for more than double its low estimate—the hammer price of £3.5 million ($4.4 million) came to £4.1 million ($5.2 million) with fees.
Brice Marden, Complements, 2004–07. Courtesy of Christie’s.
Brice Marden, Complements, 2004–07. Courtesy of Christie’s.
Roy Lichtenstein’s Nude with Joyous Painting (1994) sparked joy for collectors on both sides of the Pacific, with specialists in New York and Hong Kong fielding phone bids for the large canvas, which came with an on-request estimate of around $30 million. Transcontinental competition quickly pushed it past that threshold and beyond. Ultimately, the bidder on the phone with Belin in Hong Kong prevailed, fetching the late Lichtenstein for a hammer price of $40.5 million, or $46.2 million with fees. That result was good enough to make it the top price at auction for a Lichtenstein from any decade other than the 1960s (his most sought-after period) and his third-biggest auction result overall.
Barnett Newman’s Onement V (1952) had the auction’s highest presale estimate, at $30 million to $40 million, but fell well short. After a few bids, it went to the bidder on the line with Ana Maria Celis, the head of the sale, for a hammer price of $27 million, or $30.9 million with fees. Considering that it sold for $22.4 million when it last appeared at auction—just eight years ago, also at Christie’s—the $8.5-million price jump is nothing to sneeze at.
Brice Marden’s Complements (2004–07), a diptych of swirling lines that Christie’s had priced to smash the painter’s previous auction record did just that, selling for the same price as the Newman: a $27-million hammer price that came to $30.9 million with fees. While that hammer result was just shy of the low estimate of $28 million, the final price was enough to nearly triple Marden’s previous auction record of $10.9 million, set last November at Sotheby’s.
Christie’s broke the auction records for seven artists over the course of the sale. The opening leg of the sale in Hong Kong saw two record-breaking results. Yellow Quadrangle (1959), a composition in black and canary yellow by the pioneering Japanese abstract painter Takeo Yamaguchi, spurred a contest among bidders on the phone and in the Hong Kong salesroom, ultimately selling for a hammer price of HK$12.5 million (US$1.6 million). With fees, the price came to HK$15.1 million (US$1.9 million), or more than five times the work’s high estimate. Another bidder in the Hong Kong salesroom competed with a phone bidder in New York for George Condo’s Force Field (2010), driving the price well above its high estimate of HK$28 million (US$3.6 million). The New York phone bidder ultimately prevailed, with a hammer price of HK$45 million (US$5.8 million), or HK$53.1 million (US$6.8 million) with fees—about $700,000 ahead of Condo’s previous auction record.
